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ATENCIÓN

Se abrió una nueva sección "Carrera Docente", allí encontrarán cursos, concursos, congresos y otras actividades formativas que les permitirán ir armándose una carpeta de antecedentes para posicionarlos mejor en el ingreso a la docencia.

¡Bienvenidos! al 3er. año de Pintura cátedra KRASMANSKI.

En este blog encontrarás todo lo necesario para la cursada de este año. Solo le falta tu aporte en el taller.

Durante la cursada compartiremos el espacio del taller.

De esta interrelación e interacción con el docente, más la que se producirá con tus compañeros, podrás obtener resultados significativos en tu proceso de aprendizaje.

Consciente de que el conocimiento "se construye" socialmente como resultado de un proceso de intercambio donde "todos" aprenden, te deseo que tengas una buena cursada.

Prof. Osvaldo Krasmanski

Soportes de la pintura

Guía de soportes para cada técnica de pintura

	Soporte
Técnicas	Papel	Lienzo	Madera	Cartón	Pared
pastel / carbón			si	si
acuarela	si	si		si
goauche	si			si
temple de cola de conejo	si	si	si	si	si
temple de goma arábiga	si	si	si	si	si
temple de huevo	si	si	si	si	si
temple de caseína	si	si	si	si	si
látex	si	si	si	si	si
pintura mural					si
óleo		si	si	si
encáustica			si		si

Esta guía es una aproximación a los soportes mas compatibles, pero nada dice que no se pueda pintar óleo sobre papel.

Soportes: Pintura al óleo

PINTURA AL OLEO

El material sobre el que se realiza una pintura al óleo, se divide en 2 partes:
la base o imprimación y el soporte sobre el que se pasa dicha imprimación.

Hay 3 tipos de base  fundamentales:

            • al aceite

            • al Gesso

            • de emulsión.

            Los soportes mas comunes pueden ser de:

           

            • Te­la

            • madera macisa

            • madera terciada

            • madera aglo­me­ra­da

            • harboard 

            • cartón

            • papel

Bases o Imprimación

IMPRIMACIÓN

La imprimación o ca­pa de fon­do, se dis­po­ne so­bre un so­por­te pa­ra dar­le mas cuer­po y ha­cer­lo mas ab­sor­ven­te y mas lu­mi­no­so, pro­por­cio­nan­do una ma­yor du­ra­ción a los cua­dros. Ya que si la pin­tu­ra al óleo en­tra en con­tac­to con la te­la, con el tiem­po pu­dri­ría sus fi­bras.

Por lo ge­ne­ral las ba­ses es­tán com­pues­tas por 3 ele­men­tos:

            • Aglutinante

            • Sustancia de car­ga o re­lle­no

            • Co­lor cu­brien­te

AGLUTINANTE

Es lo que dá co­he­sión al res­to de los com­po­nen­tes, con­vir­tien­do­los en un ma­te­rial ho­mo­gé­neo.

El aglu­ti­nan­te pue­de ser de:

            • co­las ani­ma­les (co­ne­jo, pes­ca­do, ge­la­ti­nas, etc.).

            • ca­sei­na (se ob­tie­ne de la le­che).

            • re­si­nas po­li­mé­ri­cas (sin­té­ti­cas).

SUS­TAN­CIA DE CAR­GA                     

Se aña­den a los aglu­ti­nan­tes pa­ra ha­cer que el fon­do sea mas es­pe­so y lle­ne los po­ros del so­por­te.

            Los mas co­mu­nes son:

            • la Cre­ta  (car­bo­na­to de cal­cio)

            • el Ye­so

                                                                 CRETA                                                                    YESO

CO­LOR CU­BRIEN­TE

Los ma­te­ria­les de re­lle­no al mez­clar­se con el aglu­ti­nan­te pier­den su co­lo­ra­ción y opa­ci­dad.
Por eso es ne­ce­sa­rio agre­gar­les un co­lor opa­co (cu­brien­te) que au­men­te la lu­mi­no­si­dad.

            

Los mas co­mu­nes son:

            • óxi­do de cinc 

            • óxi­do de ti­ta­nio

OXIDO DE ZINC

OLEO: Bases para lienzos: aceite

Ba­se al Acei­te

MA­TE­RIA­LES

            • co­la de co­ne­jo (o si­mi­lar)

            • cre­ta

            • oxi­do de zinc (se­llo ro­jo o ver­de)

            • acei­te de li­no cla­ri­fi­ca­do (de uso ar­tís­ti­co)

                                                            COLA DE CONEJO                                                  CRETA

                                                             OXIDO DE ZINC                                                ACEITE DE LINAZA

PRO­CE­DI­MIEN­TO

Se de­jan re­po­sar du­ran­te una no­che 75 gr. de co­la de co­ne­jo en 900 c.c. de agua, den­tro de un re­ci­pien­te de vi­drio con ta­pa.

Al día si­guien­te que­da­rá for­ma­da una ge­la­ti­na que se pon­drá a ba­ño ma­ría pa­ra li­cuar­la, y se pa­sa­rá con una pin­ce­le­ta por la su­per­fi­cie de la te­la.

Se de­ja se­car y se le agre­ga el si­guien­te pre­pa­ra­do:

oxi­do de zinc, cre­ta y agua de co­la en par­tes igua­les (en vo­lu­men) bien mez­cla­dos.

A es­te pre­pa­ra­do se le agre­ga 1/10 par­te del vo­lu­men to­tal de acei­te de li­no (pu­dien­do au­men­tar o dis­mi­nuir la pro­por­ción se­gún se quie­ra mas o me­nos ab­sor­ven­te.

Al fi­nal se le agre­ga una par­te mas de agua, se mez­cla muy bien y se apli­ca por ca­pas del­ga­das, en sen­ti­dos opues­tos. 2 o 3 ca­pas es­ta­rá bien.

Si se le quie­re dar al fon­do una to­na­li­dad, se pue­de agre­gar un po­co de pin­tu­ra al óleo, a la par­te de acei­te.

Es muy im­por­tan­te que se de­je se­car el tiem­po ne­ce­sa­rio (lo ideal es un mes).

Tam­bien hay que te­ner en cuen­ta que no hay que de­jar se­car una ca­pa pa­ra apli­car la otra, si­no apli­car la si­guien­te cuan­do to­da­vía es­tá hú­me­da la an­te­rior.

OLEO: Bases para lienzos: caseina

Ba­se a la ca­seí­na (Ges­so)

MA­TE­RIA­LES

            • pol­vo de ca­sei­na

            • amo­nía­co

            • cre­ta

            • re­ci­pien­te de vi­drio (o es­mal­ta­do)

PRO­CE­DI­MIEN­TO

1. Se mezclan 100 gr. de ca­seí­na con 650 c.c. de agua, agi­tan­do bien y de­jan­do re­po­sar du­ran­te va­rias ho­ras. 
2. Se vier­te len­ta­men­te 35 c.c. de amo­nía­co di­luí­do al 50 %, sin de­jar de re­vol­ver. 
3. Con es­te lí­qui­do se ha­ce una pasta agre­gán­do­le 1,8 kg. de cre­ta pre­ci­pi­ta­da y se le aña­de 1L de agua pa­ra que sea ma­ne­ja­ble fa­cil­men­te con el pin­cel. 
4. Se apli­can 2 ca­pas so­bre la te­la.

Es im­por­tan­te usar en el mo­men­to ya que si se quie­re guar­dar pa­ra apli­car pos­te­rior­meen­te es ne­ce­sa­rio agre­gar­le un con­ser­van­te pa­ra que es­ta so­lu­ción no se pu­dra.

OLEO: Bases para lienzos: sintéticas

Ba­se sin­té­ti­ca (Ges­so)

MA­TE­RIA­LES

            • ges­so acrí­li­co

            • la­tex

            • la­tex acrí­li­co

PRO­CE­DI­MIEN­TO

Actualmente la ma­yo­ría de los bas­ti­do­res en­te­la­dos es­tán pre­pa­ra­dos con ma­te­ria­les sin­té­ti­cos. Sin ser me­jo­res que los an­te­rio­res son me­nos en­go­rro­sos de pre­pa­rar y de mas rá­pi­do se­ca­do.

Exis­te en el mer­ca­do un ges­so acrí­li­co he­cho en ba­se a re­si­nas po­li­mé­ri­cas, de una con­sis­ten­cia cre­mo­sa, que se pue­de apli­car pu­ro o re­ba­ja­do con agua.

Tam­bién sue­le apli­car­se co­mo pre­pa­ra­ción ca­se­ra, di­fe­ren­tes ti­pos de la­tex acrí­li­co (ti­po Lo­xon, Recuplast, etc.) que vie­nen en dis­tin­tos co­lo­res y que con­fie­ren al lien­zo una su­per­fi­cie acep­ta­ble.

OLEO: Bases para maderas y terciados: goma laca

Base a la goma-laca (transparente)

La go­ma-la­ca se ob­tie­ne de al­gu­nos ár­bo­les de la In­dia. La me­jor pa­ra el tra­ba­jo ar­tís­ti­co es la go­ma-la­ca ru­bia que vie­ne en es­ca­mas.

Du­ran­te mu­chos años se ha uti­li­za­do co­mo bar­niz fi­nal y lus­tre pa­ra mue­bles de ma­de­ra, con­fi­rién­do­le a es­tos un aca­ba­do ca­rac­te­rís­ti­co. Es de un se­ca­do su­ma­men­te rá­pi­do, for­man­do una pe­lí­cu­la du­ra y re­sis­ten­te.

Pa­ra su uso en la pin­tu­ra al óleo es re­co­men­da­ble no uti­li­zar­la co­mo bar­niz fi­nal, pe­ro sí co­mo ais­lan­te de la ma­de­ra y ba­se pa­ra la pin­tu­ra.

Al ser de co­lor ám­bar trans­pa­ren­te, per­mi­te man­te­ner co­mo fon­do de la pin­tu­ra el co­lor ca­rac­te­rís­ti­co de la ma­de­ra.

No­ta: so­lo sir­ve pa­ra apli­car en su­per­fi­cies rí­gi­das, no uti­li­zar en lien­zos ya que se que­bra­ría.

MA­TE­RIA­LES

            • Go­ma-la­ca ru­bia en es­ca­mas

            • al­co­hol fi­no o de lus­tre

PRO­CE­DI­MIEN­TO

En un fras­co de vi­drio en lo po­si­ble os­cu­ro, co­lo­ca­mos una par­te de es­ca­mas en tres o cua­tro par­tes de al­co­hol.

Ta­pa­mos bien y agi­ta­mos a in­ter­va­los de 30’ du­ran­te un par de ho­ras.

Apli­ca­mos una o dos ca­pas de es­ta so­lu­ción con un pin­cel o pin­ce­le­ta muy sua­ve.

NO­TA:  si uti­li­za­mos ter­cia­dos muy fi­nos es con­ve­nien­te pe­gar en el re­ver­so una ho­ja de pa­pel pa­ra evi­tar que la ma­de­ra se cur­ve.

Existen también en el mercado goma laca ya preparada (líquida).

OLEO: Bases para maderas y terciados: barniz

Ba­se al bar­niz (trans­pa­ren­te)

RESINA DAMMAR

MA­TE­RIA­LES

            • bar­niz Da­mar

            • tre­men­ti­na

 

PRO­CE­DI­MIEN­TO

Pre­pa­ra­mos en un fras­co de vi­drio 1 par­te de bar­niz Da­mar en 2 o 3 par­tes de tre­men­ti­na. Pa­sa­mos 1 o 2 ca­pas por la su­per­fi­cie de la ma­de­ra.

An­tes de que se­que fro­ta­mos con un tra­po y de­ja­mos se­car.